Die Literaturliste

Joseph Haydn als Opernkomponist und Opernkapellmeister
Die vorliegende Literaturliste wurde von Dr. Armin Raab, dem wissenschaftlichen Leiter
des Joseph Haydn-Instituts in Köln zusammengestellt und dem Projekt Haydn13
dankenswerterweise zur Verfügung gestellt. Sie entspricht dem Stand vom Oktober 2017.

Die folgende Liste beruht auf den fünf gedruckten Folgen der Haydn-Bibliographie in den
Haydn-Studien
(herausgegeben vom Joseph Haydn-Institut Köln, erschienen im G. Henle Verlag München).

A. Peter Brown und James T. Berkenstock (in Zusammenarbeit mit Carol Vanderbilt Brown):
Joseph Haydn in literature. A bibliography, Haydn-Studien, III/3–4 (1974), S. 173–352
Horst Walter: Haydn-Bibliographie 1973–1983, Haydn-Studien, V/4 (1985), S. 205–293
Horst Walter: Haydn-Bibliographie 1984–1990, Haydn-Studien, VI/3 (1992), S. 173–238
Armin Raab: Haydn-Bibliographie 1991–2001, Haydn-Studien, VIII/2 (2002), S. 79–216
Armin Raab: Haydn-Bibliographie 2002–2011, Haydn-Studien, X/2 (2011), S. 119–325

Editionen

Eine der wichtigsten Informationsquellen zu Haydns Opern sind die Bände der Gesamtausgabe
Joseph Haydn Werke, herausgegeben vom Joseph Haydn-Institut Köln,
erschienen im G. Henle Verlag München):

KB = nachträglicher Kritischer Bericht, separat gedruckt.
Bei den neueren Bänden (ab 1980) ist der Kritische Bericht im Band enthalten

Reihe XXIV: Deutsche Singspiele

Band 1 Philemon und Baucis oder Jupiters Reise auf die Erde Hob. XXIXb:2.
Mit Vorspiel (Der Götterrat) Hob. XXIXa:1 1971 (Jürgen Braun); KB 1971 (Braun)
Band 2 Textbücher verschollener Singspiele 1989 (Günter Thomas)
Band 3 Die Feuersbrunst Hob. XXIXb:A.
Joseph Haydn zugeschrieben (Echtheit zweifelhaft) 1990 (Günter Thomas)

Reihe XXV: Italienische Opern

Band 1 Acide und andere Fragmente italienischer Opern um 1761 bis 1763
1985 (Karl Geiringer / Günter Thomas)
Band 2 La canterina. Intermezzo in musica
1959 (Dénes Bartha); KB 1961 (Dénes Bartha)
Band 3 Lo speziale. Dramma giocoso
1959 (Helmut Wirth); KB 1962 (Wirth)
Band 4 Le pescatrici. Dramma giocoso
1972 (Dénes Bartha in Verbindung mit Jenő Vécsey und Eckhardt); KB 1971 (Bartha in Verbindung mit Irmgard Becker-Glauch)
Band 5 L’infedeltà delusa. Burletta per musica in due atti
1964 (Dénes Bartha / Jenő Vécsey); KB 1965 (Bartha / Vécsey)
Band 6I/IIL’incontro improvviso. Dramma giocoso per musica (2 Halbbände)
1962 und 1963 (He,mut Wirth); KB 1972 (Wirth)
Band 7I–IIIIl mondo della luna. Dramma giocoso in tre atti (3 Teilbände)
1979, 1981 und 1982 (Günter Thomas)
Band 8 La vera costanza. Dramma giocoso per musica
1976 (Horst Walter); KB 1978 (Walter)
Band 9 L’isola disabitata. Azione teatrale
2009 (Christine Siegert / Günter Thomas in Verbindung mit Ulrich Wilker)
Band 10I/IILa fedeltà premiata. Dramma pastorale giocoso (2 Halbbände)
1968 (Günter Thomas); KB 1970 (Thomas)
Band 11I/IIOrlando paladino. Dramma eroicomico (2 Halbbände)
1972 und 1973 (Karl Geiringer); KB 1973 (Geiringer)
Band 12 Armida. Dramma eroico
1965 (Wilhelm Pfannkuch); KB 2003 (Silke Schloen)
Band 13 L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice. Dramma per musica
1974 (Helmut Wirth); KB 1974 (Wirth)
Band 14 Libretti der Opern Joseph Haydns
2015 (Silke Schlauen)

Reihe XXVI: Arien, Szenen und Ensembles mit Orchester

Band 1 Arien und Szenen mit Orchester, 1. Folge
2000 (Robert v. Zahn)
Band 2 Arien, Szenen und Ensembles mit Orchester, 2. Folge
2013 (Julia Gehring / Christine Siegert / Robert v. Zahn)
Band 3 Bearbeitungen von Arien und Szenen anderer Komponisten, 1. Folge
2014 (Christine Siegert)
Band 4 Bearbeitungen von Arien, Szenen und Ensembles anderer Komponisten,
2. Folge in Arbeit (Christine Siegert/N.N.)

Lexika und -Kompendien

Haydn. Hrsg. von David Wyn Jones; consultant editor: Otto Biba. Oxford:
Oxford University Press, 2002. XXI, 515 S. (Oxford composer companions.)
Umfassendes Haydn-Lexikon. Aktualisierte Neuausgabe als Paperback 2009.
Beiträge zu den einzelnen Opern und zum Opernbetrieb

The Cambridge companion to Haydn. Hrsg. von Caryl Clark. Cambridge–New York:
Cambridge University Press, 2005. XX, 318 S.
Darin Kapitel über die Opern: CLARK, Caryl: „Haydn in the theater: the operas“,
S. 176–199, 281–285 (Anmerkungen).

Das Haydn-Lexikon. Hrsg. von Armin Raab, Christine Siegert und Wolfram Steinbeck.
Laaber: Laaber, 2010. 936 S.
Umfassendes Haydn-Lexikon.
Beiträge zu den einzelnen Opern, zu Haydn als Opernkapellmeister und zum Opernhaus in Eszterháza

Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters.
Hrsg. von Carl Dahlhaus und dem Forschungsinstitut für Musiktheater der Universität Bayreuth
unter Leitung von Sieghart Döhring. Bd. 2 (München Zürich: Piper, 1987), S. 736–769.
Artikel über La canterina, Lo speziale, Le pescatrici, L’infedeltà delusa, Philemon und Baucis,
L’incontro improvviso, Il mondo della luna, La vera costanza, L’isola disabitata,
La fedeltà premiata, Orlando paladino, Armida,
L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice (alle von Georg Feder).

The New Grove Dictionary of Opera.Hrsg. von Stanley Sadie. 4Bde. London: Macmillan, 1992.
Artikel „Haydn, (Franz) Joseph“ (Peter Branscombe und Caryl Clark), „Eszterháza“ (Mary Hunter);
dazu Artikel über die einzelnen Werke von Peter Branscombe (La canterina, Die Feuersbrunst,
L’infedeltà delusa, Philemon und Baucis, Lo speziale),
Caryl Clark (La fedeltà premiata, L’incontro improvviso, Il mondo della luna, Orlando paladino,
Le pescatrici, La vera costanza)
und Mary Hunter (L’anima del filosofo, Armida, L’isola disabitata).

Lexikon der Oper. Komponisten – Werke – Interpreten – Sachbegriffe.
Hrsg. von Elisabeth Schmierer unter Mitarbeit des Forschungsinstituts
für Musiktheater der Universität Bayreuth (Laaber: Laaber, 2002), Bd. 1, S. 671.
Darin: HENZEL, Christoph: „Haydn, Joseph“ und mehrere Werkartikel
(Bd. 1: „Armida“, S. 120–121; „La fedeltà premiata“, S. 502; „L’incontro improvviso“,
S. 717; „L’isola disabitata“, S. 737–738 – Bd. 2: „Il mondo della luna“, S. 197–198;
„Orlando paladino“, S. 302–303; „Lo speziale“, S. 610).

Kongressberichte und andere Sammelbände
Haydn Studies. Proceedings of the International Haydn Conference.
Washington, D.C., 1975. Hrsg. von Jens Peter Larsen, Howard Serwer,
James Webster. New York–London: W. W. Norton & Company, 1981.

BADURA-SKODA, Eva: „Personal Contacts and Mutual Influence in the Field of Opera“,
S. 419–421. – Über Haydn und Mozart.
BARTHA, Denes: „Remarks on Haydn as an Opera Conductor“, S. 51–53.
CHURGIN, Bathia: „The Italian Symphonic Background to Haydn’s
Early Symphonies and Opera Overtures“, S. 329–336.
FEDER, Georg: „A Special Feature of Neapolitan Opera Tradition in Haydn’s Vocal Works“,
S. 367–371. – Über den Einfluss von Johann Adolf Hasse auf Haydn.
—: „A Survey of Haydn’s Operas“, S. 253–255.
GEIRINGER, Karl: „The Comedia la Marchesa Nespola: Some Documentary Problems“,
S. 53–54.
KOLK, Joel: ,,’Sturm und Drang’ and Haydn’s Opera“, S.440–445.
PORTER, Andrew: „Practical Considerations in Modern Production“, S. 259–260.
WALTER, Horst: „On the History of the Composition and the Performance of La vera costanza“;
S. 154–157.

Joseph Haydn. Bericht über den Internationalen Joseph Haydn Kongreß.
Proceedings of the International Joseph Haydn Congress. Wien, Hofburg,
5.–12. September 1982.
Für die Gesellschaft für Forschungen zur musikalischen Aufführungspraxis
hrsg. von Eva Badura-Skoda. München: Henle, 1986.
Darin:

ABERT, Anna Amalie: „Haydn und Gluck auf der Opernbühne“, S. 296–302.
BADURA-SKODA, Eva: „Zur Entstehung von Haydns Oper ‚La Vera Costanza‘“, S. 248–255
BRANSCOMBE, Peter:
„Hanswurst redivivus: Haydn’s Connexions with the ‘Volkstheater’ Tradition“,
S. 369–375 Über Haydns deutsche Singspiele.
GEYER-KIEFL, Helen: „Guglielmis ‚Le Pazzie d’Orlando‘ und Haydns ‚Orlando Paladino‘“,
S. 403–413
GREISENEGGER, Wolfgang: „Ausstattungs-Usancen bei den Opernaufführungen in Esterhaza“,
S. 318–324
HEARTZ, Daniel: „Haydn’s ‘Acide e Galatea’and the Imperial Wedding Operas of 1760
by Hasse and Gluck“, S. 332–340.
KARPF, Roswitha Vera:
„Haydn und Carl Friberth –Marginalien zur Gesangskunst im 18. Jahrhundert“, S. 361–368
LEOPOLD, Silke: „‚Le Pescatrici‘ – Goldoni, Haydn, Gassmann“, S. 341–349
LAZAREVICH, Gordana: „Haydn and the Italian Comic Intermezzo Tradition“,
S. 376–384. – Über Johann Adolf Hasses Intermezzi und Haydns Buffa-Opern.
LIPPMANN, Friedrich: „Haydns Opere serie – Tendenzen und Affinitäten“, S. 301–313.
McCLYMONDS, Marita P.: „Haydn and his Contemporaries: ‘Armida Abbandonata‘“,
S. 325–332
MELKUS, Eduard: „Haydn als Dramatiker am Beispiel der Oper La Vera Costanza“, S. 256–276.
PAUL, Steven E.: „Wit and Humour in the Operas of Haydn“, S. 386–402
PETROBELLI, Pierluigi: „Goldoni at Esterhaza. The Story of his Librettos set by Haydn“,
S. 314–317
SCHNEIDER, Herbert: „Vaudeville-Finali in Haydns Opern und ihre Vorgeschichte“,
S. 302–309. – Über „L’isola disabitata“ und „Orlando paladino“.
STEBLIN, Rita: „Key Characteristics and Haydn’s Operas“, S. 91–100.
STROHM, Reinhard: „Zur Metrik in Haydns und Anfossis ‚La Vera Costanza‘“, S. 279–294
THOMAS, Günter: „Zwischen Notation und Interpretation.
Einige Beobachtungen an Haydns ‚Il Mondo della Luna‘“, S. 352–360.

Joseph Haydn. Tradition und Rezeption.
Bericht über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung Köln 1982.
Hrsg. von Georg Feder, Heinrich Hüschen und Ulrich Tank. Regensburg:
Bosse, 1985. (Kölner Beiträge zur Musikforschung, 144.)

ALLROGGEN, Gerhard: „‚La canterina‘in den Vertonungen von Nicolà Piccinni und Joseph Haydn“,
S. 100–112.
ALTENBURG, Detlef: „Haydn und die Tradition der italienischen Oper.
Bemerkungen zum Opernrepertoire des Esterházyschen Hofes“,
S. 77–99 – Mit einer Tabelle der in Eisenstadt bzw. Eszterháza aufgeführten Opern.
LIPPMANN, Friedrich:
„Haydn und die Opera buffa: Vergleiche mit italienischen Werken gleichen Textes“,
S. 113–140. – La canterina, La fedeltà premiata, Il mondo della luna.

Joseph Haydn und die Oper seiner Zeit.
Bericht über das internationale Symposion im Rahmen der „Haydn-Tage Winter 1988“ Eisenstadt,
8.–10. Dezember 1988. Hrsg. von Gerhard J. Winkler.
Eisenstadt: Burgenländisches Landesmuseum, 1992. (Wissenschaftliche Arbeiten aus dem Burgenland, 90.)
Darin:

CROLL, Gerhard: „Haydn – ‚Philemon und Baucis‘ – Gluck“, S. 79–87.
FEDER, Georg: „Haydns Opern in ihrer Zeit und heute“, S. 9–20.
MÚDRA, Darina: „Haydns Opern in der Slowakei“, S. 48–56.
SEIFERT, Herbert: „Die Beziehungen zwischen Libretto und Musik in Haydns Opern:
Der Einfluß des Versmetrums auf den Rhythmus“, S. 107–119.
TANK, Ulrich: „Joseph Haydns italienische Opern. Bemerkungen zu Publikum und Resonanz“,
S. 23–38.
SZABÓ-KNOTIK, Cornelia: „Zur Bedeutung und Bewertung des Opernschaffens
Joseph Haydns im Wandel der Haydn-Rezeption“, S. 57–75.
WALTHER, Susanne: „Eine Einlageszene Haydns in die Oper ‚Il convitato di pietra‘ von Vincenzo Righini“,
S. 120–126. – Rezitativ und Arie „Mora l’infido / Mi sento nel seno“ Hob. XXIVb:6.
WINKLER, Gerhard: „Opernparodie in der Oper. Zur Arie des Musikmeisters in Haydns ‚La canterina‘“,
S. 131–151.

Bearbeitungspraxis in der Oper des späten 18. Jahrhunderts.
Bericht über die Internationale wissenschaftliche Tagung vom 18. bis 20. Februar 2005 in Würzburg.
Hrsg. in Verbindung mit Armin Raab und Christine Siegert von Ulrich Konrad.
Tutzing: Schneider, 2007. (Würzburger musikhistorische Beiträge, 27.)
Darin:

BETZWIESER, Thomas: „La vera costanza in Paris. Joseph Haydns Laurette (1791)
zwischen dramatischer und musikalischer Bearbeitung“, S. 183–212.
BUTLER, Margaret R.:
„Annäherungen an eine Kontextualisierung der Opera seria in Eszterháza.
Rückschlüsse aus Turin“, S. 103–125.
KONRAD, Ulrich: „Mozart als Bearbeiter eigener und fremder Opern“,
S. 281–304. – Duett „Cara, sarò fedele“ aus Haydns Armida.
SIEGERT, Christine: „Joseph Haydns Bearbeitungen für das Fürstliche Opernhaus in Eszterháza“, S. 55–79.
ZAHN, Robert von: „Einlagen Haydns in Guglielmis La quakera spiritosa“, S. 213–232.

The Eszterháza opera house.
Past and future. Hrsg. von der International Opera Foundation Eszterháza.
Budapest–Leuven: The International Opera Foundation Eszterháza, 2006.
Darin:

McCUE, Edward: „Acoustics of the second opera house at Eszterháza“, S. 25–41.
WINKLER, Gerhard: „Opernrepertoire und dynastisches Muster.
Beobachtungen zu Haydns Eszterházyscher Opern“, S. 53–58.
ZAHN, Robert v.: „Haydns musikalische Arbeit für die Gegebenheiten des Opernhauses“, S. 59–79.

Joseph Haydn. Il mondo della luna.
Dramma giocoso in drei Akten nach einem Libretto von Carlo Goldoni.
Berlin und Frankfurt/Main–Leipzig: Staatsoper Unter den Linden und Insel Verlag,
2002. 158 S. (Insel Taschenbuch, 2921.)
Mit Beiträgen von Richard Erkens und Regula Rapp. Enthält außerdem eine Zeittafel,
eine Zusammenfassung der Handlung und eine deutsche Prosaübersetzung des Librettos.

Haydn. Orlando Paladino. L’Avant-Scène Opera, N° 42 (Paris 1982), S. 3–116.
Mit Textbuch zur Oper und Beiträgen von Claude Nanquette, H. C. Robbins Landon, Marc Vignal u. a.

Einzelbeiträge

AMELSVOORT, Frans van: „Orfeo ed Euridice, een opera van Josef Haydn.“
Mens en Melodie, VII/12 (1952), S. 368–372.

ARNTZ, Michael: „‚Bin Apotheker, aller Männer Krone‘.
Vom gesunden Bewußtsein einer heilsamen Profession in zwei Opern des 18. Jahrhunderts.“
Deutsche Apotheker Zeitung, CXXXVII/42 (1997), S. 131–134.
Haydn, Lo speziale;Dittersdorf, Der Apotheker und der Doctor.

ARSHAGOUNI, Michael Hrair: Aria forms in opera seria of the Classic period:
settings of Metastasio’s Artaserse from 1760–1790.Diss., Univ. of California (Los Angeles),
1994. XV, 422 S.
S. 273–279: „‚Cara, è vero‘ (Haydn, Armida – 1784)“.

BADURA-SKODA, Eva: „An unknown Singspiel by Joseph Haydn?“ International Musicological Society.
Report of the Eleventh Congress Copenhagen 1972.
Hrsg. von Henrik Glahn, Søren Sørensen, and Peter Ryom
(Kopenhagen: Edition Wilhelm Hansen, 1974), Bd. 1, S. 236–239.

—: „Haydns Opern: Anmerkungen zu aufführungspraktischen Problemen der Gegenwart.“
Österreichische Musikzeitschrift, XXXVII/3–4 (1982), S. 162–167.

—: „The influence of Theo Wienekes popular comedy an Haydn and Mozart.“
Proceedings of the Royal Musical Association, 100 (1974), S. 185–199.

—: „Reflections on Haydn opera problems.“
Haydnfest. Music Festival, September 22-October 11, 1975.
International Musicological Conference, October 4–11, 1975
(Washington: John F. Kennedy Center for the Performing Arts, 1975), S. 27–31.

—: „‚Teutsche Comoedie-Arien‘ und Joseph Haydn.“
Der junge Haydn. Wandel von Musikauffassung und Musikaufführung
in der österreichischen Musik zwischen Barock und Klassik.
Bericht der internationalen Arbeitstagung des Instituts für Aufführungspraxis
der Hochschule für Musik und darstellende Kunst in Graz, 29. 6.–2. 7. 1970.
Hrsg. von Vera Schwarz (Graz: Akademische Druck- und Verlagsanstalt, 1972)
S. 59–73.(Beiträge zur Aufführungspraxis, 1.)

—: „Zur Entstehungsgeschichte von Haydns Oper ‚La vera Costanza‘.“
Österreichische Musikzeitschrift, XXXVII/9 (1982), S. 487, 490.

—: „Zur Salzburger Erstaufführung von Joseph Haydns Singspiel ‚Die reisende Ceres‘.“
Österreichische Musikzeitschrift, XXXII/7–8 (1977), S. 317–324.

BALLOLA, Giovanni Carli: „Metastasio secondo Haydn.“ Atti del convegno di studi
“Haydn e il suo tempo”. Siena, 28–30 agosto 1979. Chigiana.
Rassegna Annuale di Studi Musicologici, XXXVI, Nuova Serie N. 16, Anno 1979
(Firenze: Olschi, 1984), S. 79–86.

BARDI, Terézia: „Newly found inventories of Esterházy sceneries.“
Haydn-Studien, IX/1–4 (2006), S. 94–106.

BARTHA, Dénes: „Haydn als Opernkapellmeister.“
Bericht über die Internationale Konferenz zum Andenken Joseph Haydns.
Budapest, 17.–22. September 1959. Hrsg. von Bence Szabolcsi and Dénes Bartha
(Budapest: Akadémiai Kiadó, 1961), S. 17–24.

—: „Haydn als Opernkapellmeister.“ Festschrift Heinrich Besseler zum sechzigsten Geburtstag.
Hrsg. von Institut für Musikwissenschaft der Karl-Marx-Universität
(Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1961), S. 361–365.

—: „Haydn az operakarmester.“ Magyar Tudományos Akadémia,XV/3–4 (1960), S. 269–86.

—: „Haydn the opera conductor. An account of the newly disclosed sources in Budapest.“
The Music Review,XXIV/4 (1963), S. 313–321.

—: „Haydn’s Italian opera repertory at Eszterháza palace.“ New Looks at Italian Opera.
Essays in Honor of Donald J. Grout. Hrsg. von William W. Austin
(Ithaca, N. Y. Cornell Univ. Press, 1968), S. 172–219.

—: „The unknown Haydn. Haydn as an opera conductor at Eszterháza.“
The New Hungarian Quarterly,I/1 (1960), S. 139–146.

BARTHA, Dénes, und SOMFAI, László: Haydn als Opernkapellmeister.
Die Haydn-Dokumente der Esterházy-Opernsammlung.
Budapest: Ungarische Akademie der Wissenschaften, 1960. 470 S.

BASSO, Alberto: „La rappresentazione a Torino (1804) dell’ ,Armida’ di Haydn.“
Quadrivium, XIV/2 (1973), S. 235–247.
(Testimonianze, studi e ricerche in onore di Guido M. Gatti.)

—: „Un’iniziativa della massoneria: la rappresentazione dell’Armida di Haydn a Torino nel 1804.“
Studien zur italienischen Musikgeschichte, XIII (Laaber: Laaber, 1984),
S. 383–404. (Analecta Musicologica, 22.)

BEINROTH, Fritz: Oper und Vokalsinfonik im 18. und 19. Jahrhundert.
Einführende Betrachtungen und analytische Exkurse zu
ausgewählten Werken von Joseph Haydn bis Richard Wagner.
Aachen: Shaker, 1998. 265 S. (Berichte aus der Musikwissenschaft.)
S. 19–72: Tabellarisch angelegte Einführungen zu Armida, zur Nelsonmesse und zu den Jahreszeiten.

BIBA, Otto: „Gustav Mahler über Haydns Lo speziale. / Gustav Mahler on Haydn’s Lo speziale.“
Haydn Yearbook, XXI (1997), S. 23–30.

—: „Opernarie, Konzertarie oder Kantate? / Opera aria, concert aria or cantata?“
Haydn Yearbook, XXII (1998), S. 76–88.
Die Arie „Ah come il core“ aus La fedeltà premiata als Kantate.

BILLETER, Paul: „Haydns Opernmusik.“ Mykenae Theater-Korrespondenz (Berlin),XIX/25 (1969),
S. 15–16.

BOLLERT, Werner: „Tre opere di Galuppi, Haydn e Paisiello sul’ ‘Mondo delle luna’ di Goldoni.“
Musica d'Oggi,XXI/8–9 (1939), S. 265–270.

BORSA, Gedeon: „Neu aufgefundene, gedruckte Librettos für Eszterhàza in der Zeit von Haydn
(1766–1790).“ Magyar Könyvszemle, XCVII/3 (Budapest 1981), S. 229–234.

BRAGO, Michael: „Haydn, Goldoni, and Il mondo della luna.“
Eighteenth-Century Studies, XVII/3 (1984), S. 308–332.

BROWN, Bruce Alan: „Le Pazzie d’Orlando, Orlando Paladino, and the uses of parody.“
Italica, LXIV/4 (1987), S. 583–605.

BUCH, David J.: Magic flutes & enchanted forests.
The supernatural in eighteenth-century musical theater.
Chicago–London: The University of Chicago Press, 2008. XXVII, 450 S.
S. 203–205: „Haydn’s last opera: Orfeo“; S. 269–271:
„Haydn’s puppet plays“. Über weitere Opern Haydns passim.

—: „Supernatural imagery in Haydn’s theater music.“ Haydn-Studien, IX/1–4 (2006), S. 137–147.

—: „The Don Juan tradition, eighteenth-century supernatural musical theatre
and Vincenzo Righini’s ‘Il convitato di pietra’.“ Hudební věda, XLI/3–4 (2004), S. 295–307.
Auch über Haydns Einrichtung von Righinis Oper für Eszterháza.

BUDDEN, Julian: „Orpheus, or the Sound of Music.“ Opera,XVIII/8 (1967), S. 622–630.

BUTLER, Margaret R.: „Toward a context for opera seria at Eszterháza: the evidence from Turin.“
„Musica se extendit ad omnia“. Studi in onore di Alberto Basso in occasione del suo 75o compleanno.
Hrsg. von Rosy Moffa und Sabrina Saccomani (Lucca: Libreria Musicale Italiana, 2007),
Bd. I, S. 497–511.

CATZ, Mathilde: „Écriture, composition, mise en scène: constitution des formes du dramma giocoso,
à travers Il mondo della luna de Goldoni/Haydn.“ Musiques Goldoniennes. Hommage à Jacques Joly.
Hrsg. von Françoise Decroisette (Paris: Université Paris VIII,
Centre de recherches en langues romanes, 1995), S. 209–224. (Outre-monts, [1].)

ÇIKIGIL, Necla: „Haydn’s humour reflected in Lo speziale (1768) and L’incontro improvviso (1775).“
Ottoman empire and European theatre. II. The time of Joseph Haydn:
From Sultan Mahmud I to Mahmud II (r. 1730–1839).
Hrsg. von Michael Hüttler und Hans Ernst Weidinger (Wien: Hollitzer, 2014),
S. 307–314. (Don Juan Archiv Wien. Ottomania, 3)

CLARK, Caryl: „Ensembles and finales.“ The Cambridge companion to Eighteenth-century opera.
Hrsg. von Anthony R. Del Donna und Pierpaolo Polzonetti
(Cambridge u. a.: Cambridge University Press, 2009), S. 50–65.
S. 58–61: „Il mondo della luna“.

—: „Fabricating magic: costuming Salieri’s Armida.“ Early Music, XXXI/3 (2003), S. 451–461.

—: „Haydn’s judaizing of the apothecary.“ Studia Musicologica, LI/1–2 (2010), S. 41–60.
Zu Lo speziale.

CLARK, Caryl: „A ‘lieto fine’ for La canterina.“ Haydn Yearbook, XX (1996), S. 17–23.

—: „Haydn and Mozart as composers of opera.“
Studies in music from The University of Western Ontario, XIV (1993), S. 79–103.
(Mozart in history, theory and practice.
Selected papers from the international symposium, faculty of music,
The University of Western Ontario 1990–91. Hrsg. von Don Neville.)

—: „Intertextual play and Haydn’s La fedeltà premiata.“ Current musicology, No. 51 (1993), S. 59–81.
Beziehungen zu Glucks Orfeo ed Euridice.

—: „The last laugh: Il mondo della luna, Goldoni and Haydn.“ Goldoni and the Musical Theatre.
Hrsg. von Domenico Pietropaolo(New York u. a.: Legas, 1995), S. 65–81.

—: The opera buffa finales of Joseph Haydn. Diss., Cornell Univ. (Ithaca, N. Y.), 1991. XI, 447 S.
La canterina, Lo speziale, Le pescatrici, Il mondo della luna, L’infedeltà delusa,
L’incontro improvviso, La vera costanza, La fedeltà premiata, Orlando paladino.

CORVIN, Matthias: Formkonzepte der Ouvertüre von Mozart bis Beethoven.
Kassel: Bosse, 2005. 295 S. (Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft, 3.)

COTELLO, Beatriz: „La mitología en la obra de Joseph Haydn.“
Circe de Clásicos y Modernos, XIV (2010), S. 55–64.
Haydns Vertonungen von Stoffen aus der klassischen Antike:
Die Opern Acide und L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice,
die Marionettenoper Philemon und Baucis und die Cantata Arianna a Naxos.

COURNOYER, Eve-Marie: Haydn et l’opera buffa.
Analyse dramaturgique et stylistique de « La fedeltà premiata ».
Maîtrise de musique, Univ. Laval (Quebec), 2000. 162 S.

DAHLHAUS, Carl, und Norbert Miller: Europäische Romantik in der Musik.
Band 1. Oper und symphonischer Stil 1770–1820. Stuttgart–Weimar: Metzler, 1999. VI, 810 S.
Von Norbert Miller zwei Kapitel über Haydns Opern. S. 243–301:
„Commedia per musica: Joseph Haydns Opern für Esterháza I:
Die Lehrjahre und die italienische Buffa-Tradition“; S. 302–353: „Commedia per musica:
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In jedem der 3 (von 5) Bände auch ausführliche Darstellung der zum betreffenden Zeitraum gehörenden Opern.

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—: „Die Aufführungsmateriale des italienischen Opernbetriebs in Eszterháza unter der
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—: „Haydn als ‚Theaterkritiker‘ und die Aufführungen seiner Opern heute.“
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Akademie der Wissenschaften, der Internationalen Joseph Haydn Privatstiftung Eisenstadt
und der Esterházy Privatstiftung vom 14. bis 17. Oktober 2009 in Wien und Eisenstadt.
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—: „Haydn Backstage. Hintergründe zu den Opernaufführungen am Esterházyschen Hof.“
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Hrsg. vom Schloss Esterházy Management. Redaktion Theresia Gabriel und Gerhard J. Winkler
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—: „Haydn und das Musiktheater.“ Joseph Haydn (1732–1809). H
rsg. von Sebastian Urmoneit unter Mithilfe von Felix Diergarten und Hartmut Fladt
(Berlin: Weidler, 2009), S. 347–382.

—: „Herausforderung Pasticcio. Zu Johann Schellingers Alessandro il grande (1799)
und Sabine Radermachers Demofoonte (2007).“ Mitten im Leben.
Musiktheater von der Oper zur Everyday Performance.
Hrsg. von Anno Mungen (Würzburg: Königshausen & Neumann, 2011),
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—: „Joseph Haydns Arienbearbeitungen auf Papier und am Bildschirm.“
Digitale Edition zwischen Experiment und Standardisierung. Musik – Text – Codierung.
Hrsg. von Peter Stadler und Joachim Veit (Tübingen: Niemeyer, 2009), S. 53–60.
(Beihefte zu editio, 31.)
Am Beispiel von Haydns Bearbeitungen der Arien „Vorrei punirti, indegno“ (Hob. XXXIc:8)
und „Mi sento nel seno“ (Hob. XXIVb:6).

—: „Joseph Haydns Dramma giocoso ‚Le pescatrici‘. Neuproduktion der Wiener Kammeroper.“
Österreichische Musikzeitschrift, LXIV/2 (2009), S. 25–27.

—: „Joseph Haydn und Luigia Polzelli. Perspektiven einer Beziehung.“ History / Herstory.
Alternative Musikgeschichten. Hrsg. von Annette Kreutziger-Herr und Katrin Losleben
(Köln u. a.: Böhlau, 2009), S. 336–351. (Musik – Kultur – Gender, 5.)

—: „Opernbearbeitungen Haydns in seiner Instrumentalmusik –
Überlegungen zu Form, Musiksprache und Aufführungspraxis.“
Zur Aufführungspraxis von Musik der Klassik. XXXVI.
Wissenschaftliche Arbeitstagung Michaelstein, 23. bis 25. Mai 2008.
Hrsg. von Boje E. Hans Schmuhl in Verbindung mit Ute Omonsky
(Augsburg: Wißner; Michaelstein: Stiftung Kloster Michaelstein, 2011), S. 159–172.
(Michaelsteiner Konferenzberichte, 76.)

—: „Lohnende Revitalisierung. Haydn ‚Le pescatrici‘, Wiener Kammeroper (21. 2.).“
Österreichische Musikzeitschrift, LXIV/5 (2009), S. 53–54.

—: „Losgelöst vom Autorwillen?
Gattungstypische Distributionsphänomene der Opera buffa und Möglichkeiten ihrer Edition.“
Autoren und Redaktoren als Editoren. Internationale Fachtagung der Arbeitsgemeinschaft für
germanistische Edition und des Sonderforschungsbereichs 482 „Ereignis Weimar – Jena:
Kultur um 1800“ der Friedrich-Schiller-Universität Jena, veranstaltet von der Klassik Stiftung Weimar.
Hrsg. von Jochen Golz und Manfred Koltes (Tübingen: Niemeyer, 2008), S. 189–203.
(Beihefte zu editio, 29.)
Auch zu Haydns Bearbeitung der Arie „Gelosia d’amore è figlia“ (Hob. XXXIc:6).

—: „Mozart sotto la direzione di Haydn.“ Interpretare Mozart.
Convegno internazionale di studi. Milano, Castello Sforzesco, 19–21 maggio 2006.
Hrsg. von Mariateresa Dellaborra u. a. (Lucca: Libreria Musicale Italiana, 2007), S. 127–139.
(Strumenti della ricerca musicale. Collana della Società Italiana di Musicologia, 12.9

Zu Haydns Bearbeitung von Mozarts Le nozze di Figaro und Anfossis Le gelosie fortunate
(Einlagearie „Via siate bonino“ Hob. XXIVb:23*).

—: „Semantische Aspekte instrumentaler Opernbearbeitungen.“ Jenseits der Bühne.
Bearbeitungs- und Rezeptionsformen der Oper im 19. und 20. Jahrhundert.
Symposiumsbericht der IMS-Konferenz Zürich 2007.
Hrsg. von Hans-Joachim Hinrichsen und Klaus Pietschmann (Kassel: Bärenreiter, 2011),
S. 10–24. (Schweizer Beiträge zur Musikforschung, 15.)

—: „Opera buffa als spätabsolutistische Repräsentation.
Joseph Haydns Opern für den Esterházy’schen Hof im Kontext.“ Haydn und Europa / 2009, S. 79–95.
Mit einem Schwerpunkt auf Le pescatrici.

—: „Papír-újrahasznosítás a 18. században.
Az Esterházy-operaüzem elοadási anyagaiban található egyes töredékekrοl.“
[„Altpapierverwendung im 18. Jahrhundert.
Zu einigen Fragmenten in den Aufführungsmaterialien des Esterházyschen Opernbetriebs.“]
Magyar zene, XLVII/4 (2009), S. 417–429.
Mit deutscher Zusammenfassung.

—: „Rezeption durch Modifikation. Verbreitungswege italienischer Opern des späten
18. Jahrhunderts im deutschsprachigen Raum.“
Oper im Aufbruch. Gattungskonzepte des deutschsprachigen Musiktheaters um 1800.
Hrsg. von Marcus Chr. Lippe (Kassel: Bosse, 2007), S. 111–131.
(Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft, 9.)
Auch zu Haydns Bearbeitung der Arie „Vorrei punirti, indegno“ (Hob. XXXIc:8).

—: „Überlegungen zur dekontextualisierten Materialität von Opernbearbeitungen.“
Editio. Internationales Jahrbuch für Editionswissenschaft /
International Yearbook of Scholarly Editing / Revue Internationale des Sciences de l’Edition Critique.
Bd. XXII. Hrsg. von Rüdiger Nutt-Kofoth, Bodo Plachta und Winfried Woesler
(Tübingen: Niemeyer, 2008), S. 139–156.
Auch zu Haydns Bearbeitungen von Anfossis Le gelosie fortunate,
Traettas Il cavaliere errante und Sartis Didone abbandonata.

—: „Zu Gestalt und Funktion von Partiturauszügen im späten 18. Jahrhundert.“
Gattungsgeschichte als Kulturgeschichte. Festschrift für Arnfried Edler.
Hrsg. von Christine Siegert u. a. (Hildesheim u. a.: Olms, 2008), S. 109–121. (Ligaturen, 3.)
Auch zu Haydns Bearbeitung der Arie „Vorrei punirti, indegno“ (Hob. XXXIc:8)
sowie zur Klavierbearbeitung von Haydns Terzett „Lavatevi presto“ (Hob. XXXII:1c).

—: „Zur Vergegenwärtigung von Vergangenem in Joseph Haydns Opern.“
Zyklus und Prozess. Joseph Haydn und die Zeit.
Hrsg. von Marie-Agnes Dittrich, Martin Eybl und Reinhard Kapp (Wien u. a.: Böhlau, 2012), S. 179–196.
La fedeltà premiata und L’isola disabitata.

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(verschollenen oder nicht von Haydn stammenden) Singspiel Hob. XXIXa:2 gebracht wird.

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WOCHNIK, Regina: Die Musiksprache in den opere semiserie Joseph Haydns unter
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Eisenach–Hamburg: Karl Dieter Wagner, 1993. 336 S.
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Diss., Univ. Hamburg, 1992. Allgemeiner Teil (S. 10–173)
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ZAHN, Robert von: „Haydn und das Werk Dittersdorfs in Eszterháza.“ Carl Ditters von Dittersdorf.
Z życia i twórczości muzycznej. Materiały międzynarodowego interdysyplinarnego sympozjum.
Nysa, 24–26 Września 1999. / Carl Ditters von Dittersdorf. Beiträge zu seinem Leben und Werk.
Bericht des Internationalen interdisziplinären Symposiums. Neisse, 24.–26. September 1999.
Hrsg. von Piotr Tarlinski und Hubert Unverricht
(Oppeln: Wydział Teologiczny Uniwersytetu Opolskiego, 2000), S. 161–174. (Sympozja, 40.)
Über Haydns Aufführungen von Opern Dittersdorfs. –
Mit polnischer Zusammenfassung „Haydn i dzieło Dittersdorfa w Eszterháza“ von Piotr Tarlinski
(S. 173–174).

—: „Wunsch und Wirklichkeit. Ein neues Opernhaus für Eszterháza?“
Concerto, XX/185 (2003), S. 12–14.
Bericht über das Symposium „Das Opernhaus in Eszterháza – Vergangenheit und Zukunft?“
in Budapest und Eszterháza am 9.–10. 5. 2003.

ZASTROW, Carl: „Haydns erste Oper.“ Neue Musik-Zeitung, II/10 (May 15, 1881), 37.

ZEMAN, Herbert: „Das Theaterlied zur Zeit Joseph Haydns,
seine theatralische Gestaltung und seine gattungsgeschichtliche Entwicklung.“
Haydn und die Literatur/1976, S. 35–59.
Über „Der krumme Teufel“.

ZIEMS, Harry: „Joseph Haydn als Opernkomponist.“
Mykenae Theater-Korrespondenz (Berlin),XIX/25 (1969), S. 13–15.

ZIMMERMANN, Gottfried: „Der Apotheker.
Notizen zur Entstehungsgeschichte der Oper ‚Lo Speziale‘ von Joseph Haydn.“
Österreichische Apotheker-Zeitung,XX/18 (1966), S. 296–298.